影史最伟大？！万字解析80年前影响电影无数的《公民凯恩》
哇...公民凯恩，没想到我有胆敢聊这部号称现代电影的开山之作！
这部1941年的《公民凯恩》，是真.教科书级别的影视作品案例，我记得当年在大学的影视视听语言课上，老师就用了几个月时间，在课堂上为我们拉片这部作品。
全球各地或平台，只要评选影史佳作，一定会有《公民凯恩》的身影，而且一定能排进前几名，被列为影史最伟大的电影...之一（不然会违反广告法）。
《曼克》背景放在了讲述《公民凯恩》背后的故事，以加里.奥德曼饰演的编剧赫尔曼.曼凯维奇视角展开，为我们呈现更多《公民凯恩》这部开创“电影艺术”神作不为人知的秘密。
《公民凯恩》这部电影到底传奇在哪，为何它能成为众多电影人审美出奇一致的伟大电影，《公民凯恩》又到底伟大在什么地方？！
《公民凯恩》拉片解析
《公民凯恩》根据当时美国报业大亨威廉.伦道夫.赫斯特的一生为蓝本撰写的剧本，同时也结合了以美国报刊编剧和出版的标志性人物，约瑟夫.普利策的事迹为原型，没错就是那个“新闻界奥斯卡”的普利策奖的创始发起人。
另外还有英国报业巨头诺斯克里夫，美国著名编辑赫伯特.贝亚德.斯沃普等等，他们都成了片中主角凯恩一生故事的来源，交织成为了凯恩性格的综合体样本。
影片的剧本首次采用了周而复始的环状叙事结构，打乱时间以拼图的形式组建主角凯恩复杂的生涯。
电影的开头即是结尾，先告知观众凯恩在巨大的“上都”宫殿中逝世，宫殿外围“不可侵入”的牌子，和如同监狱的网状围栏，就已经暗示了凯恩与世隔绝的孤独，宫殿周边空无一人，各种豪华的设施，在幽暗的气氛中显得阴森恐怖。
凯恩就在这样的环境下，手中握着玻璃雪花球被松开，凯恩说出了神秘的生前最后一句话“玫瑰花蕾”，这句话也成了影片的题眼和激励事件，引导观众去探索凯恩生前内心最大的谜团。
接下来为了更快速让观众认识凯恩这个人，影片用了一个以“新闻讣告”的片段，在短时间让观众以最通俗易懂的新闻方式，来回顾了凯恩辉煌又暗淡的一生，让观众很快就被带入到凯恩的故事世界里。
新闻里讲述凯恩如何用自己的财富，在佛罗里达的一片荒漠山脉中，建起了比皇室还要巨大奢华的“上都”宫殿，里面放满奇珍异宝，动物成双成对堪比诺亚方舟，甚至上都宫殿的造价，是金字塔之后有史以来最高的。
之后片段以报刊新闻方式，来快速展示给观众凯恩是何许人也，这样的视听手法，被之后很多影视作品用来迅速建立起角色的身份。
之后新闻报道继续扩展凯恩的报刊创业史，以及巨富发家史，他的婚姻状况和从政事迹等等，富可敌国的凯恩，对报刊新闻的控制和干预，甚至还涉及到了美国与西班牙之间的战事。
结合影片后面层层递进对凯恩不为人知的故事，这里也讽刺了绝大部分快速新闻报道方式的片面性和表面性，以及以章盖全无法做到深入全面的缺陷。
片中播报凯恩新闻片段的节目叫“NEWS OF MARCH”（新闻在进步），同时也是讽刺了当时现实中的一档新闻系列节目“TIME OF MARCH”（时代在进步）。
影片开局简短回顾凯恩的一生，真的是凯恩真实的一生吗，显然并没有那么简单，新闻社的人想要挖掘更多凯恩背后的谜团，于是他们从凯恩生前最后那个词“玫瑰花蕾”出发，想要获得更多吸引读者的凯恩八卦爆料。
于是编辑部决定指派记者汤普森去试着找寻所谓的真相，让他负责去采访凯恩生前的好友和工作伙伴，凯恩更丰富的人生经历，由此展开。
汤普森先去找了凯恩的第二任妻子苏珊，镜头从外面的倾盆大雨有着苏珊的墙体海报，调度到室内喝着闷酒的苏珊，介于当时的电影技术，中间进入室内时有通过雨水转场断了一下。但这一组镜头也算是可以理解为早期现代电影工业的长镜头了，这组镜头包含的信息量非常多，全景到中景的设计，演员的入画，走位等等都经过了精确的考究。
汤普森第一次采访就吃了闭门羹，这也是剧作中经常提到的“争执点”，同时也是阻碍事件无法正常顺利进行的一次挫折和冲突。
之后汤普森自己去了赛切尔纪念图书馆，去阅读赛切尔关于描写凯恩的日记，赛切尔是一位大银行家，汤普森从他的日记中，渐渐了解了凯恩的童年。
凯恩孩童时家境贫寒，但不久凯恩母亲在自己的采矿区域发现了黄金，于是她雇佣赛切尔建立了一个信托基金，该信托基金会为凯恩提供优质的教育和住所，这意味着凯恩将要离开他的没有教育文化背景的父母，跟随赛切尔到大城市芝加哥。
在签署合同的过程中，父亲炮语连珠的阻止，声称作为孩子的父亲，如何如何舍不得自己的孩子。
但当他听到赛切尔念出每年他们夫妇将获得5万美金时，父亲嘴脸瞬间180度大转变，甚至在劝说外面玩雪的凯恩跟赛切尔走时，比谁都起劲，生怕赛切尔因为凯恩的倔强和不愿意改变主意，自己拿不到每年的钱财。
于是，凯恩跟着赛切尔去了芝加哥，接受了更好的教育和成长环境，一个圣诞节上，赛切尔为孩童凯恩送上滑雪橇作为圣诞礼物，注意这个滑雪橇，它很重要。
一句简单的圣诞快乐的互相问候拆分，瞬间做了时间上的跳切，这闪前跳切也被堪称影视最长，上一句“圣诞快乐”，下一句回“新年快乐”，两句之间就整整过了20年。时间来到了凯恩30岁左右，他已经继承了信托基金的财产和控制权，这时候凯恩已经成为了“世界第六大私人财产的支配权”的人。
同样是在叙事上做了连贯跳切，当赛切尔委托助理写信给凯恩时，下一个镜头直接是助理念出凯恩的回信。而这时凯恩对家族财产兴趣不大，而是买下了当时濒临破产纽约《问事报》。
在凯恩几番整改期间，《问事报》起死回生，并引领壮大了报业界，凯恩的手段，则是利用黄色新闻作为卖点。
黄色新闻是新闻界一种专业的术语，并不完全是指腥膻色，而是夸大新闻事件，煽动丑闻，煽情读者情绪，用今天的话来说，就是标题党。
原本以为凯恩报刊大亨的头衔可以持续很久，但结果1929年遭遇金融危机，凯恩几乎所有报刊事业破产，贱卖回给赛切尔所属的银行，银行将会每年支付给凯恩相应的津贴。
短短两场戏，凯恩的报业从如日中天到破产，最后在签约的结尾，影片又打开一扇更能深凯恩内心的门，凯恩到底想成为什么样的人。
片中赛切尔提到凯恩总是在买买买，一生没有做过任何投资，都是在消费，而凯恩则说他如果没有继承遗产，或许能成为一位好人。
什么是凯恩眼中的好人，带着这样的疑问，记者汤普森阅读完赛切尔关于凯恩的日记，之后我们继续跟随着汤普森，采访报刊业的总经理伯恩斯坦。
从中我们也能开始了解，之前的凯恩生前回忆片段，只是框定在赛切尔的日记里，接下来则是伯恩斯坦对凯恩生前为人的回忆。
整个故事发展到这，已经有点《罗生门》的味道了，当然《公民凯恩》比黑泽明的《罗生门》还早上映了8年。
伯恩斯坦再次给凯恩立下了不一样的人格坐标，凯恩要的不是钱，那他要什么 ，或许没人知道。
根据伯恩斯坦的陈述，他对前面的赛切尔的日记不屑一顾，更不会认同赛切尔日记对凯恩的回忆，为此我们又进一步了解凯恩故事的另一面。
凯恩年轻时有一位挚友，是戏剧评论家杰德，他们一起接管了《问事报》，在那凯恩认识了伯恩斯坦，作为下属，伯恩斯坦自然是对老板凯恩言听计从。
之后凯恩还为《问事报》的传承和信念，写下了自己对新闻报道履行的正能量承诺，并刊登在新改革的《问事报》上，这里有一个光影的小细节，当凯恩签署承诺过程时，只有他处在阴影处，看不见他的相貌，这也暗示了凯恩之后对自己承诺的出尔反尔。
之后凯恩掌控下的《问事报》，招兵买马挖到了竞争对手《纪实报》的主干团队，便很快创下了纽约报刊发行数684000多份。
在庆功宴的歌舞升平中，我们也能感受到凯恩开始在用挥霍来填补自己内心的空虚，包括之后去欧洲度假，开始着迷于各种珍贵雕塑作品，并大量寄回报刊社。
等到凯恩回到美国时，还是带着婚约的人，未婚妻是当时现任美国总统的侄女。
影片视角回到了伯恩斯坦的办公室，通过他的推荐，汤普森找到了住在疗养院的凯恩挚友杰德，凯恩个人生前的故事，第三次易主视角到了杰德的陈述上。
片子在这又安置了一个细节，杰德一直强调自己头脑清醒，但他总给人感觉多少有些犯糊涂的样子，并痴迷于雪茄，这些细节从而也给到观众暗示，杰德口中的凯恩，又会有多少是真实还原的呢。
杰德紧接着伯恩斯坦聊到的凯恩和第一人妻子的婚姻，凯恩和妻子在家中吃早餐的时间流逝过场戏，也算是影史的经典蒙太奇剪辑了，现在只要解析到《公民凯恩》，怎么会少得了这段戏的讲解。
这段戏从凯恩和妻子一开始你浓我浓，到后来互相拆台彼此疏远，影片只用了短短2分钟诠释完毕。
片子通过服装，餐桌的道具等场面调度去表示时间的流逝，起初两人座位距离很近，聊的都是甜言蜜语，甚至在光影处理上，还给凯恩妻子用上柔光效果。
但之后两人对话节奏越来越快，通过镜头扫过窗户火车过场般转场，证明时间在流逝，最后两人坐在餐桌两端，看着不同的报纸已无话可说，甚至都不想多看对方一眼。
凯恩和妻子的婚姻关系走向形式主义后，凯恩便在一次机缘巧合下，认识了一位普通的剧院歌手苏珊。
凯恩在某日被飞驰而来的车弄脏衣服，正巧苏珊的家就在旁边，苏珊邀请凯恩到家中清洗掉衣服的污渍，凯恩出于好奇，让苏珊弹唱一曲。
苏珊弹唱同一首曲子时，唱到一半苏珊小小的房子变得更为宽敞，房间布置更为奢华。
这里同样运用了极为精简的场景转换去代表着两人关系的递进，还有时间的流逝。
之后凯恩开始从政，慷慨激昂在台上发表竞选州长的演讲，那些煽动性的说辞和咄咄逼人的态度，是不是很熟悉。
但就在凯恩州长势在必得的时候，早已貌合神离的妻子要求凯恩跟她去一个地方，这地方正是凯恩和歌手苏珊的房子。
在那里凯恩竞选州长的竞争对手也在那等候多时，对手要求凯恩明日宣布退出竞选隐退政坛，否则将公开凯恩婚外情丑闻。
这时在场所有人，甚至包括苏珊，都认为隐退是最好的选择，因为事情公布苏珊也会名誉扫地，但凯恩偏偏决定继续竞选，我命由我不由天。
这一种叛逆的冲动，其实从前面凯恩执意要创建报刊，以及后面的一些列动作都显得尤为大男子主义和独裁的性格偏执。
这些都可以联系到凯恩小时候被突然送走的经历，儿时不受控制的人生，在后来要加倍试着抓住自己的命运。
但事与愿违，凯恩婚外情登报之后，选情一落千丈最终以失败告终，杰德也因为这件事情，和凯恩闹了矛盾，并要求调去芝加哥，从此两人的情谊分道扬镳但不至于决裂。
这场戏值得注意的是摄影的视角，在当时因为摄像机非常大，在《公民凯恩》之前，室内拍摄对话戏，基本会是平视或俯拍机位，但导演奥逊.威尔斯为了创造仰拍角度，在地板直接挖了一个洞，把摄像机放进去。
这样的角度可以把靠近摄像机的人拍得很高大，而远处的人则显得较为渺小，在凯恩和杰德对话争执中，虽然杰德争取到了调到芝加哥的工作，但其实镜头语言告诉我们，凯恩一直以高大的身影压制着杰德，几个仰拍机位，凯恩基本都是靠近摄像机显得很高大，甚至还直接贴着摄像机只露出腿部，以巨人的姿态面对杰德。
这也暗示了杰德之后一言不合被解雇，一切的决定都得看凯恩的心情。
凯恩被迫离开政坛沼泽后，和苏珊再婚，并承诺让苏珊在大都会剧院演出歌剧，显然这是一场极具破坏性的演出，放今天来说就是霸道总裁让自己女人做女一号拍了一部烂片。
演出结束后，作为《问事报》本身，也变相成了这次演出的公关团队，工作人员都在发愁如何撰写这次失败演出的剧评时，凯恩出现在办公室，并盘问许久不见的杰德，是否把剧评已经写完。
而杰德自己则在办公室喝个烂醉，音乐剧评只起了个开头，而这开头已经足以把这部音乐剧骂得体无完肤，自负的凯恩自己按照杰德的口吻和风格，继续痛骂这部他斥巨资的音乐剧，更重要的是，他还开除了杰德。
他们两人的友情和工作伙伴关系从此决裂。
这部歌剧到底有多烂，影片再次对凯恩受访对象易主，这次来到了苏珊本人的亲身描述，我们在苏珊的口中，又得到另一个在感情和家庭中更为深入的凯恩为人。
在采访中，苏珊自称自己并没有太想成为出名的歌手，音乐和歌唱并非是苏珊生命的全部，但凯恩却一直花重金鼓励和支持苏珊。
影片也从而转向凯恩对婚姻感情生活更为大男子主义的一面。
虽然凯恩聘请了最出名的歌剧老师来教导苏珊，但烂泥扶不上墙，苏珊始终连最基本的音都唱不准，但凯恩不管，让大家掩耳盗铃，大都会歌剧演出如期而至。
同样是那场歌剧演出，影片用了不同的机位和角色的刻画，让我们更深入到这场歌剧的台前幕后，看这场歌剧演出时，即使观众不懂歌剧演出的好坏差异也一样能看懂，聪明的导演运用了侧面表达的心理作用，来让观众看懂这场歌剧是有多烂。
作为苏珊的老师和歌剧导演，在台下力不从心手忙脚乱的指挥着，而剧评人杰德只看了开头就玩起了手中的宣传册，甚至还为了消磨时间撕出了面条丝。
而凯恩显然不太懂歌剧，但从旁人的窃窃私语负面评价中，已经知道演出烂的程度，到了最后大家稀稀拉拉的鼓掌，凯恩还没能在思绪中回过神，之后他用力的鼓掌，也暗示了他不愿承认自己的失败。
在所有报刊发行后，骂声一片，苏珊最气不过的，是凯恩所属的报业同样是一边倒的开喷。
前面影片也交代了，《问事报》的负面评论是凯恩自己写的，这里大家或许会困惑凯恩为何要这么做，他似乎想要证明一个最初办报刊信守的承诺，但其实这个承诺在不知不觉中早已变质。
从凯恩开除杰德就已经说明一切，之后杰德还把凯恩当年手写的承诺草稿寄到他手里，凯恩亲手撕碎了承诺手稿。
而凯恩更自负和强势的是，他要已经名誉扫地的苏珊坚持唱下去，而且是用逼迫的方式，苏珊到头来只是凯恩的一颗证明自己地位和成败的棋子而已。
在镜头语言中，凯恩和苏珊的地位也一目了然，整场戏苏珊嗓门很大一直在呵斥着凯恩，似乎苏珊占了上风，但其实从角色的站位上，苏珊一直坐在地上，而凯恩一直站着，苏珊用俯拍，凯恩用仰拍，这些都代表了凯恩一直占上风，苏珊的大呼小叫显得软弱无力。
最后凯恩走到苏珊面前，凯恩巨大的阴影挡住苏珊，可怜的苏珊只能看见小狗哀求般的眼睛。这些都明示了凯恩还是占了绝对的主导控制权。
之后苏珊再演出了几场，终于不堪心理负担导致轻生，这时凯恩才答应了苏珊的哀求，不再勉强她唱歌。
世外的纷扰告一段落，但却没能让凯恩内心恢复平静，影片这时给到了完全阴影下的上都宫殿。
苏珊像被软禁在监狱里的囚犯，无聊的玩着拼图，整座宫殿被描绘成只有她和凯恩，凯恩从很远处走来，声音还带着回响。
苏珊想去纽约找乐子，而凯恩早已厌倦了大都市的喧闹，两人因此更为疏远，谈话转场间，他们的距离远得甚至说话都听不清。
凯恩为了证明自己并不孤独，安排了一次远足户外帐篷露营，户外乐队正在唱着“it can’t be love。
而在帐篷内，苏珊和凯恩正式摊牌，痛斥凯恩是一位只爱自己的自负之人，凯恩扇了苏珊一耳光。而更重要的是，凯恩并没有感到任何歉意。
苏珊决定离开凯恩，在宫殿房间里，苏珊打包好行李，这时凯恩才终于第一次展现柔软的一面，他恳求苏珊不要离开他。
眼看这样的央求效果就要凑效，但凯恩最后说出，你不能走，你不能这么对我。
这时候苏珊也算真的看明白了，她的去留，还是在于凯恩的心情，眼前的凯恩最终还是为了自己的情绪，才做出不让苏珊离开的请求，苏珊自己的决定和心情，从来都不重要。
一气之下，苏珊做出了自己的决定，离凯恩而去。
影片到这，凯恩从亲情到事业到感情，全部土崩瓦解，除了剩下的财富和空荡荡未完成给的上都宫殿，凯恩一无所有。
影片这时转到上都宫殿的管家，他重新接上了苏珊离开的后续，凯恩暴力拆毁苏珊的房间，他拿起一颗玻璃雪球，自言自语说到”玫瑰花蕾“。
凯恩若无旁人的走在上都宫殿，当他恍惚穿过镜子走廊时，两边的镜子映射出无数的凯恩，也影射了他内心的分裂和破碎，这个画面也被称为影片最美最诗意的镜头。
从始至终，还是没有人知道玫瑰花蕾到底是什么意思。
直到在打包清理上都宫殿无数珍宝物品时，汤普森做了总结陈词，或许玫瑰花蕾正是凯恩一生想要追求但却得不到的东西，就如同拼图中残缺的一块。
影片最后，在工人们烧掉一些无用的杂物时，其中有一块雪橇板，就赫然的印着“玫瑰花蕾”。
被誉为影史最经典伟大的《公民凯恩》，到底伟大在哪
《公民凯恩》的导演奥逊威尔斯，同样也是影片的主演，也是影片编剧之一，《公民凯恩》是他的第一部电影。
剧作家赫尔曼.曼凯维奇，是一位因为酗酒成瘾差点毁掉自己职业生涯的编剧。
还有刚崭露头角凭着1940年《呼啸山庄》拿到奥斯卡最佳摄影的格雷格.托兰德，三人和一群舞台演员和播音员共同组成了《公民凯恩》的团队。
1941年时的好莱坞，正直好莱坞黄金时代的末期，大片厂制度正在没落，《公民凯恩》的项目就是在这个交接时期，拿到了不受限制的创作电影的自由，还能有丰厚的投资。
正是因为这种不受限，才让他们大展拳脚，拍出了一部让人意外惊喜的《公民凯恩》。
《公民凯恩》放在今天看，也是一部剧情节奏快速，抓人眼球，有着毫不过时的镜头语言和用光，商业和艺术结合得非常好的类型大片。
在1941年，那时有声电影也就发展了十多年，逐渐替代无声电影，《公民凯恩》的问世，基本算是有声电影初代发展经验的结晶，并从中突破了很多传统电影史上的束缚，从而成为现代电影代表的新标杆。
首先是电影的创作思维，打破了此前电影总是按照时间顺序的剧作方式，1915《一个国家的诞生》开创的电影时间正序经典手法，《公民凯恩》颠覆了。
再来是1926年《战舰波将金号》的蒙太奇语言，《公民凯恩》继续发扬光大并玩得更炉火纯青。
1933年的《力量与荣耀》中的闪回技术，《公民凯恩》则贯穿全片玩转得不亦乐乎。
在塑造角色上，影片采用文学中经典的“不可靠的叙述者”理论，为观众呈现出更多角度的凯恩人设，而不是在《公民凯恩》之前，大部分电影用旁白OS来推动事件，建立角色的方式，这在那时是前所未有的。
这些从剧作到拍摄到后期剪辑的新颖的创作思维和理念，都成为了现代电影讲故事技巧的源头。
当然，非线性叙事也并不是《公民凯恩》首创，就如电影语言不是《公民凯恩》发明的一样，影片只是在电影诞生积累了50多年后，被一群做舞台剧的创作者根据前人留下的经验和智慧，再次创新打造了更影响后人的作品。
这就像影评人詹姆斯.纳雷摩尔说的，只不过从来没有人像他们一样，把技术堆积得如同“应有尽有的七层蛋糕”。
在摄影上，影片更是结合叙事的逻辑，为观众呈现更为精明准确的镜头语言表达，在前面拉片环节已经说了一些了，这里再扩展归纳一下。
众所周知，电影迷肯定都听说过，奥逊威尔斯是“深焦摄影”和“长时间拍摄”的骨灰级忠实粉。
深焦摄影顾名思义就是用特定的光线，构图和机位，让画面中所有的景物都清楚可见。
众多影视作品，镜头都会利用光圈来虚掉不重要的事物，让观众视线集中在清楚的角色或事物上，（用《她》的一些画面），但《公民凯恩》则是通过演员走位，还有场景的构图，还有摄影用光来突出视觉关注点。
这也是因为奥逊威尔斯是舞台导演和演员出身有关，所以在《公民凯恩》里，很多场景调度和用光，都有舞台布景的效果。
比如开头凯恩“新闻讣告”片段结束后，新闻编辑的老大以一位大背光大背影出现，如同阴暗神明的形象，也正是这样深不可测的人，才会要提出挖掘“玫瑰花蕾”真相的想法。
而一直在跟进“玫瑰花蕾”的记者汤普森，全片没有一次正面的露脸，只有背影和侧脸，更接近于观众的视角，和观众贴合在一起冷静看待整个故事。
然而讽刺的是，影片开头的凯恩“新闻讣告”，正是汤普森本人慷慨激昂的配音。
用画面构图说故事，更是《公民凯恩》比比皆是的存在了，最著名的当然就是赛切尔和凯恩母亲签约那场戏，远处凯恩在窗外游玩，但凯恩被设置在小小的窗户范围内，意味着凯恩只是在一个被框定的有限空间里获得短暂快乐而已。
凯恩母亲和赛切尔坐得很靠近，几乎占了右边一半画面，凯恩父亲则站在左边孤立一人，这样的站立关系也说明他们意见上的不一致。
影片的光影运用就更不用说了，黑白片的一大优势或者说最难攻克的地方，就是光影的处理，在凯恩事业和生活处在最好的时候，影片对角色和场景的用光都非常透亮，但随着凯恩事业的滑坡和他内心的孤独呈现，影片的光线越来越阴暗，上都宫殿的出现更像是幽灵古堡。
在剧作角度上，《公民凯恩》是公认的绝佳剧本，影片获得次年奥斯卡最佳剧本就是最好的证明。
但在剧本之外的撰写上，却有着不小的争议，有人认为这是曼凯的功劳，奥逊威尔斯只是在原作上做了很小的改动。
但后来又被说成威尔斯参与了剧本前期创作大量的改动工作，甚至让曼凯都不想承认这是自己的剧本，但碍于不想让威尔斯独吞剧本功劳，才最终在编剧署名挂上两人的名字。
《公民凯恩》还有很多很多的细节可以挖掘，作为教科书级别的案例电影作品，是不可能一期视频就能写完的，如果大家感兴趣，还是可以自己去看看这部经典的作品，从中你会发现更多你自己的感悟和理解。
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